汉唐

窥见中国院落一角

 

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纵广合五六十寻,三向皆水也。杠之南,其地益阔,旁无民居,左右皆林木相亏蔽。

——《沧浪亭记》

水,中国院落中最为重要的元素。

国人以水寄情、以水言志,凭水而居。如最古老的苏州园林沧浪亭,它的围墙,即是水做的,隔水望去时,恍如一尊水盆景,绿树掩映下的白墙青瓦,陶瓷屋宇似的,演绎着水乡如画。

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静水如无尽之海,接天之镜,天、山、水苍茫一线。水面上的茶亭既孑然独立,又对影成双。

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大海大川,无边泳池……古往今来,人们始终喜爱在阔大无边的「水」之上寄托平和旷达的人生气度。正如沧浪亭之“沧浪”,正典出于一位生性旷达的渔父。

被流放的屈原在江边且行且吟时,与渔父留下了一段流传千古的对话。

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彼时屈原慨叹:举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒。

渔父答曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。

水若清,则拿来清洗帽子,水若浊,就不妨洗洗脚!千年转瞬即逝,沧浪之水与沧浪之亭寄托着的旷达心境,却在中国文化中传承不绝。

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这一幕的主角,就名为「平安」,取内心安宁之意,以古典内敛之桌椅,定山水旷达之境界。

此时有好风穿亭而过,枫叶飘摇而下,由水面以上的真实世界,轻轻落进镜中世界,荡起圈圈圆圆的涟漪。

人心如止水,居于两个世界的分界线,进可赏举世风光,退可尝好茶三两。平静安逸之余,倒也能品出那江边渔夫旷达自在的哲思来。

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水面,是现实无法轻易抵达之处,因而可以容纳人无尽的想象。

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从车水马龙中进入这样一个世界——茶室的后院开辟一片水景,雾余水畔,红杏在林,月明华屋,画桥碧阴。

晚霞如织锦,朦胧中映得室内一片瑰丽。新中式的桌椅尚留存着现代设计的格调,自然与时尚碰撞出独特的美感。

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出演这一幕的是汉唐雅系列当代中式家具「静意」,端正方形主体,结合格栅与留白元素,点染清寂静谧的氛围。

桌子采用长案的样式,腿足收在桌面以下,如展修长双翼,以巧思控制视觉重心,于沉稳之中,烘托出飘逸的氛围。

升腾水雾,仙气长桌,将有限的院落延展到无限的空间。此间饮茶,仿若进入一个可以忘却现实的云端幻境。

这是飘逸的水,为快节奏生活创造出的一个可以尽情放松、享受自然与清欢的茶境。

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有安逸之水、有飘逸之水,而流动的水,则更能带来生机。

从江,河,溪,泉里,取来活水,大瓢舀起水中月影,贮存入瓮,小勺将清流滤净装进壶内烹煮。

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伴着声声鸟鸣,逗着锦鲤游弋,得了趣,炉上亦水沸汤开,或小口啜,或一饮而尽,江山风月,鸟语花香,尽成了喉间甘柔的一线。让人不禁慨叹一句,论烹茶,果然活水为上。

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「听泉」,是这活水边的灵动意趣,也是这意趣里的主体家具。经年不褪色的洗练线条,自然流淌的原木纹理,如流水活泉,融自然于无形。

清流激湍,映带左右,是国人中意的美学。流动的水,让茶境有了泠泠的乐响,比丝竹还悦耳。流动的水,串连起山川、草木、亭台楼阁与人,沟通自然与生灵。
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中国人的茶境,少不了水。

即便没有理水的条件与环境,茶桌上的水,本身也是触手可及的。

盏中茶汤,如幽碧静谧的湖泊;温杯之后茶盘上流动的清水,是婉转回环的清溪。置一个茶室、布一方茶席,中式院落中的「水」文化就被提炼了出来。

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截取自《汉唐匠心》宣传片

静水如镜,水景如梦,流水有灵。水生草木烟树,水为茶之母,水生万物。当水境与心境合一,是为茶境。